当全球金融危机的风潮逐渐退去，各国经济开始稳步复苏的时候，香港——这个曾经因经济快速增长而被誉为“亚洲四小龙”的殖民城市，在回归祖国怀抱十多年之后，终于在近年迎来了其经济发展的第二春。然而曾作为支柱产业的本土电影工业，却在回归之后步入了艰难的寒冬期，尤其是近年来，港片产量开始呈现出连年下滑的趋势，本土电影市场和外埠市场也逐步萎缩，而以明星和导演为代表的大量电影人才则纷纷选择“北上”（进军内地市场）掘金，使得“香港电影”这块昔日在各地市场创造过许多票房纪录的金字招牌,逐渐沦落到了市场边缘的位置，直到今年这一情况仍旧未能得到改变
| 排名 | 片名 | 周末票房 | 累计 票房 |
| 1 | 《玩具总动员3》 | 2630万 | 8918万 |
| 2 | 《盗梦空间》 | 1667万 | 5838万 |
| 3 | 《爱丽丝梦游仙境》 | 1481万 | 4410万 |
| 4 | 《叶问2》 | 1337万 | 4331万 |
| 5 | 《哈利·波特7（上）》（上映中） | 1554万 | 3703万 |
| 6 | 《72家租客》 | 658万 | 3445万 |
| 7 | 《钢铁侠2》 | 1193万 | 2930万 |
| 8 | 《怪物史莱克4》 | 1216万 | 2720万 |
| 9 | 《纳尼亚传奇3》（上映中） | 978万 | 2560万 |
| 10 | 《岁月神偷》 | 420万 | 2313万 |
| 11 | 《诸神之战》 | 1085万 | 2156万 |
| 12 | 《格列佛游记》（上映中） | 1435万 | 2064万 |
| 13 | 《舞出我人生3D》 | 560万 | 1932万 |
| 14 | 《生化危机4》 | 666万 | 1840万 |
| 15 | 《暮色3：月食》 | 834万 | 1590万 |
| 16 | 《波西杰克森:神火之贼》 | 476万 | 1560万 |
| 17 | 《花田喜事2010》 | 545万 | 1555万 |
| 18 | 《唐山大地震》 | 338万 | 1517万 |
| 19 | 《波斯王子：超时空之战》 | 569万 | 1423万 |
| 20 | 《精武风云·陈真》 | 766万 | 1369万 |
票房总量稳步增长 港片市场依旧低迷
2010年的香港票房总收入达到15.38亿（港元，以下同），比起上年度的11.47亿增长幅度达30.7%，但这其中外语片的票房便超过了12亿，占据了78%以上的市场份额，而华语片票房还不足3亿，仅占到总票房约20%的份额，虽然相较于2009年跌入历史低谷时的2.58亿票房略有提升，但情况依然不容乐观，纵观全年仅为50部左右的港片产量，不但与上个世纪90年度初期每年超过300部的产量无法相比，与近几年每年徘徊在50部左右的数量相比，也是毫无起色。而随着内地市场在近年来的爆发式增长，许多由香港班底制作但以内地市场为导向的合拍片越来越多，纯粹意义上的“港片”数量已经越来越少，纵观华语片年度票房TOP10的榜单，也仅有
榜单二：外语片票房TOP10（单位：港币）
| 排名 | 片 名 | 总票房 |
| 1 | 8918万 | |
| 2 | 5838万 | |
| 3 | 4411万 | |
| 4 | 3703万 | |
| 5 | 2930万 | |
| 6 | 2720万 | |
| 7 | 2560万 | |
| 8 | 2156万 | |
| 9 | 2064万 | |
| 10 | 1932万 |
外语片：3D电影最受欢迎 家庭市场占据主导
纵观2010年度的外语片票房榜，在TOP10的榜单之列里面，有7部是3D电影，而且全部都是好莱坞大片，年度总冠军《玩具总动员3》在香港的票房将近9000万，不但创造了动画电影在香港票房的新高，也成为继去年底的《阿凡达》之后，票房最高的3D电影；季军《爱丽丝梦游仙境》同样主打3D效果，在原本平淡的春季档开画后，却创造了高达4400多万的票房佳绩，两部好莱坞3D大片携手拿下1.33亿的总票房，占据了全年票房11%的份额；而榜单后五名则全部为3D影片，虽然其中不乏像《诸神之战》这样在上映之后因“伪3D”效果而饱受观众诟病的滥竽充数之作，但也出现了像《舞出我人生3D》这类深受年轻观众喜爱从而取得良好票房成绩的意外之作。随着未来3D电影数量的增多，市场将难免出现大量制作水平参差不齐但仍打着“3D”旗号的抢钱之作，而观众在观看以后的3D电影时，也应有所选择。
透过榜单还可以看到，适合全年龄段观众观看的合家欢类型电影越来越受市场欢迎，前十强中家庭（少儿）题材的影片便占据了六席，其中皮克斯的《玩具总动员3》和梦工厂的《怪物史莱克4》均为全球无差别大卖的热门动画片，而魔幻类型的《爱丽丝梦游仙境》、《哈利·波特与死亡圣器（上）》以及《纳尼亚传奇3》也都取得了较为成功的票房收益，让人颇感意外的反而是于年末圣诞前上映的好莱坞冒险喜剧《格列佛游记》，该片于圣诞期间在北美上映后票房与口碑均不理想，但在香港市场却受到热烈追捧，票房成绩不但遥遥领先于同期上映的高概念科幻大片《创：战纪》，同时也将放映势头正劲的《哈利·波特与死亡圣器（上）》牢牢压在了身下，截至2011年1月2日元旦假期结束之时，《格列佛游记》在香港的累积票房已达2758万，最终突破3000万大关毫无悬念。
《一代宗师》可以看作是王家卫北上发力之作
2011年展望：坚守与北上——香港电影人的生死抉择
从2003年内地首次提出CEPA计划到2011年内地电影市场即将进一步加大开放力度，七年时间一晃而过，在这七年的时间里，内地电影市场发生了翻天覆地的变化，票房总量从2003年和香港相当的约12亿（人民币，当时的港元汇率略高于人民币）增长到到2010年比香港高出近10倍的100亿，内地市场仅用了七年时间，就做到了香港市场可能永远也无法做到的票房产值规模，于是明眼人都看在心里：此时不北上，更待何时？
面对众多媒体和影迷以及部分香港导演发出的诸如“港片已死，合拍片渐成主流，未来没有港片，只有华语片”一类的说辞和言论，再加上本土市场越来越小的现实因素，以及内地慢慢开始放宽的审查制度，越来越多原本曾执着坚守于本土的香港影人也终于开始在今年出现动摇的迹象，当社会发展到一定的历史阶段并以某种不可逆转的必然趋势继续向前行走时，那些秉承单纯个人主义的无功利坚守就显得毫无意义，想必许多香港影人也终于在今年明白了这个道理。
就在年前举行的香港银都机构成立60周年庆典上，王家卫秘密拍摄了两年多的传记功夫片《一代宗师》终于揭开了其神秘面纱，其主演整容中则赫然出现了赵本山和小沈阳两位东北二人转演员以及章子怡等出身在内地的部分明星；而随着由杜琪峰与韦家辉再度合作，高圆圆等内地影星加盟的《单身男女》的拍摄完成以及彭浩翔北京工作室的成立，香港最后一批坚守纯正“香港电影”的导演，也不幸被内地市场“招安”了。然而曾经历过内地录像厅年代的诸多港片忠粉以及部分支持港片的香港本土观众不禁要问：当本土最后几个坚守阵地的“大佬”也开始向内地市场低头后，垂死的香港电影还能挣扎多久？
